一、助檐是什么意思？
助檐是古代建筑中常见的构件，其位于建筑物的屋檐下部，作为一种支撑作用，帮助屋檐稳固、钢架坚固的元件。助檐由石材或者木材制成，形状呈现出横梁或者斜桥的样式，常被作为建筑装饰之一。在古代石刻建筑中，助檐以其雕刻细腻，和谐的比例被广泛地采用，也是中国传统建筑中不可缺少的构件之一。
助檐的功能是承担建筑物屋檐的重量，使得整个建筑能够稳定地支撑起来。同时助檐还能为建筑物带来美观与优雅，为建筑空间增添艺术价值。在古代中国，人们还将功德修建与建筑相结合，常常在助檐上刻上佛像、龙、凤、狮等神兽，既达到艺术美感，又有助于教化人心。
助檐在现代建筑中如何运用？
在现代建筑设计中，助檐也得到了广泛的应用。现代化的助檐不再僵化于传统形式，而是融合了时尚与艺术，使用新型材料和创新工艺，形成了多种新型助檐样式。而且，现代化建筑设计也注重环保和可持续发展，因此助檐的设计也着重于实用性和生态性，更加注重其功能性与美观性的融合。总之，助檐作为中国传统建筑文化的重要元素，不仅带给我们艺术审美的享受，也代表了人们对生活的追求和进步。
二、中国古代建筑的斗拱是什么样的?
图片： 斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、升e799bee5baa6e4b893e5b19e、拱、翘、昂组成。它的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。中国古典建筑最富有装饰性的特征往往被皇帝攫为己有，斗拱在唐代发展成熟后便规定民间不得使用。 斗拱用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，它的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。宋《营造法式》中称为铺作，清工部《工程做法》中称斗科，通称为斗拱。斗是斗形木垫块，拱是弓形的短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加，形成上大下小的托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。唐宋时，它同梁、枋结合为一体，除上述功能外，还成为保持木构架整体性的结构层的一部分。明清以后，斗拱的结构作用蜕化，成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用的构件 斗拱的种类很多，形制复杂。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。外檐斗拱中，又可分为柱头科斗拱（用于柱头位置上的斗拱）、角科斗拱（用于殿堂角上的斗拱）和平身科头拱。斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面：一、它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。二、它向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观。在它成型之后很长一段时间内，被作为构件大小的基本尺度（“模数”制）后来的斗拱逐渐变为装饰（后来采用砖墙，出檐变近许多，作用减少），也是区别建筑等级的标志。越高贵的建筑斗拱越复杂、繁华。三、它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。
三、为什么我国的早期古建筑遗迹这么少？
木结构是我国古代建筑的主要材料，大家都知道木材易朽易燃，也容易被拆毁，我国早期的很多建筑就是被拆除、焚毁然后再重建的。所以年代久远的古建筑很难保留下来。
木结构是我国古代建筑的主要材料，大家都知道木材易朽易燃，也容易被拆毁，我国早期的很多建筑就是被拆除、焚毁然后再重建的。所以年代久远的古建筑很难保留下来。
从秦朝末年，项羽烧毁了咸阳宫殿开始，把前朝的皇家建筑给毁掉成了改朝换代的象征性行为。就算是没有焚毁，也一定是会拆掉重建的。一直持续到清兵入关以后，由于满人是游牧民族，少有固定的居所和宫殿，他们对汉族的宫殿充满了敬畏之心，所以清朝的统治者就没有拆毁前朝的皇宫，而是选择全盘继承沿用下来。因此，目前我们能看到的很多古建筑都是明清遗存。之前能够保存下来的古建筑有3/4都在山西省境内，这是因为那里位于山区，离交通干道比较远，所以古建筑不太容易被天灾人祸给毁掉。
除了这个原因之外，还有一个重要的原因就是我国古代的木构建筑一般都是榫卯构造的，就像我们现代建筑中的预制拼装一样，拆卸和搬运这些构件都比较方便。所以，许多建筑虽然没有以原址原貌的形式被保留下来，但是它的主要木构件可能还在后世的建筑中使用。比如唐代的长安建筑被拆卸以后，这些建筑上的一些主要木构件被人运到了黄河沿岸的洛阳、开封等地区，又用来建造新的宫殿了。
四、关于中国古建筑构造！！
1、斗拱
2、古建筑模数很多。李诫《营造法式》中总结“材分模数制”，有“材份制”、“斗口制”等。“凡构屋之制，皆以材为祖，材有八等，度屋之大小，因而用之。”接着便列出了八个等级的“材”之尺寸及使用范围。
其重要作用是使建筑物的节点标准化，首先要看到当时的建筑物，多使用一组斗拱作为梁、柱、额等承重结构构件之间的节点，同时利用斗拱托大挑檐，这是保护房屋的柱子、墙壁少受日晒雨淋所必须的。斗拱本身由许多纵横相交的枋木叠架而成，其中垫以小木块，以枋木作成的拱，与小木块作成的斗之间的模数关系即是材拱相间的关系。其他节点也多遵循材拱相间的构造关系，法式制度的条文中对于某些节点的描述，直接用几材几拱来称呼，工匠见之一目了然。可以说，材分模数制蕴含着工匠对节点构造处理的概念。
材分模数制还有一个重要的特征，就是变造的制度，这一点李诫正是针对先于他的元拱法式之缺点而建立的。所谓变造，就是解决不同大小的建筑之尺度问题，因为中国建筑都是以群组方式来建造的，而在一个建筑群中，又要体现出封建礼制秩序，主从分明，处于从属地位的建筑等第必须低于主要建筑，因此要求材分模数制必须能适应它。于是李诫在制度中规定了“材有八等，度屋之大小，因而用之”。这种多等级模数制使用时有很多优越性，对于领导设计与施工的都料匠来说，可以根据用材等第准确地把握建筑群中每幢建筑的尺度，取得满意的建筑艺术效果，对于工匠来说，只要掌握一套用材标准，各种不同等第建筑中的构件，只要使用八等材各自的材分标尺去放线，施工。免去了对于繁多的尺寸之记忆，这在当时依靠口耳相传的技术条件下，是非常理想的。
李诫所总结的用材制度，在当时的生产力、生产关系的条件下，无愧为一种完美的模数制