一、以一幅画和一座建筑为例，探讨人们对它们空间感受的异同
说西建筑联系基本微乎其微,由形完全同建筑体系影响数千,并且肯定说,独具特色传统建筑风格仍未数百影响我,于建筑审美倾向已经融入每,同道德观念看见却约束着我.建筑仅仅种产必需品,更加种文化,种思想.我致西建筑差异三点:
-型式区别
-用途区别
-思想区别
三区别单反应西建筑区别,同隐喻西文化,思想甚至道德区别.
1.型式区别
众所周知,式建筑特点木质结构占主体,数西建筑都采用石砖结构.西建筑形式第区别:材料区别.同材质导致同结.今,者能壁画石刻探寻点点古建筑英姿,东建筑体系唯美玲珑民宅别院恢弘气历朝宫殿都随着历史脚步腐朽消逝.些西建筑,古罗马代建筑直新古典主义建筑,都实体建筑留存.其实古代使用石材例,意思,由于石材特性认知足,部候石材都做仿木结构,模拟木使用加入建筑.种局限性,否认种特色.
另外重要区别西建筑讲究空间延伸.古堡,教堂等等具代表性西建筑立体丰满,远处看,给种强烈完整冲击力.东建筑讲究平面延伸,论皇家建筑私建筑或者其建筑,都丝苟继承着传统庭院体系.院套着院,扇门另扇门.梁思先比喻我觉非贴切,观赏西建筑像观赏幅油画,角度能其完整收入眼皮;观赏建筑比看幅卷轴画,随着卷轴逐渐展(随着游客逐渐深入),建筑全貌才慢慢映入眼帘,除航拍,没哪角度能完整座建筑完全收入图像.
我要说型式区别建筑承重与围护结构工明确.木架构其特性.外墙隔暑防寒,内墙割空间,木构架则承担屋顶重量.由于木架构斗拱及木材本身特性,房屋抗震能力比较强,所谓墙倒屋塌说道理.木架构另外特点取材便,寿命限.至于明知木屋久却延续习惯,本文篇思想区别讨论.木架构种特性说与西建筑恰恰相反,西建筑墙体承担围护及承重双重作用.其实早期欧洲建筑希腊建筑梁柱体系基础,由于石材特性----坚硬没韧性,每建筑承重梁柱必须非密集,定程度限制建筑面积与内部空间,直罗马发明新结构形式:拱券结构.柱式结构至逐渐退西建筑作用舞台,沦装饰品.
用途区别
章相说比较短,先列举古代于建筑作用类:
(全书共10000卷,编辑历28.佩服古)考工总部总论建筑几类:
宫苑
官府
仓库
城郭
桥梁
河渠(土木工程)
郊庙
僧寺
道宫
庐帐
等等
类逻辑性比较差,能利于理解,且漏掉于古说极其重要建筑.说道:事祀与戎.我看现代遗留古建筑发现,祭祀建筑其保存比较良类.皇家祭祀建筑(坛,太庙),儒家祭祀建筑(孔庙),民间祭祀建筑都属于祭祀建筑.祭祀古代说非重要项.祭祀建筑古代建筑抹绚烂虹光.
与相比西建筑,医疗建筑,体育建筑,演建筑,展览建筑等等都建筑缺少或者占主要位建筑.西文化差异体现.
二、欧神诺皇家石材
质感、色感、触感。皇家石材瓷砖在保留天然石材高贵、典雅特性的同时，克服了天然石材内含杂质、色泽不稳定的缺陷，砖面更自然、更精准、更清晰。多项高端技术铸就欧神诺皇家石材瓷砖卓越性能：无色差、无杂质、高强度，使用安全。物理性能及化学性能大大优于天然石材，质感更优。独家真石重现技术——18道丝网跳印，克服了传统丝网印刷每片砖花色相同的不足，色彩更鲜艳、更丰富、更逼真。砖面光洁如镜，细微的纹理清晰可见，触感更佳，告别世界顶级石材为贵族专用的时代，富丽堂皇，摄人心弦，尽显尊贵之气，是天然石材理想的替代品 。建议去实体店感受
三、如何分辨欧洲建筑风格？？
巴洛克，豪华大气；罗可可，精致小巧
所谓罗可可（Rococo），最初指的是始于路易十五世时代的室内装饰。用贝壳、石子等作假山（Ro-caille），用以装饰室内；虽有点混杂的感觉，不过当时认为潇洒风雅，颇为人们所好尚。后来，按石子或贝壳作的装饰稍加以变形，作成涡形纹样或花饰之类的东西用于装饰。而按照Rocaille 风的意思，将这种装饰称之为罗可可。罗可可室内装饰的别致感立刻也为雕刻建筑所采用。十七世纪的雕刻过于装模作样，姿态威严；与此相对，这个时代的雕刻却是一种矫饰的生动，就是衣服的褶襞，据说深雕不风雅，要风雅就应浅雕。至于建筑，巴罗克建筑有粗大的柱子和大楼梯，而罗可可建筑柱子细小，楼梯也小；这方面的详细情况应由建筑史、雕刻史研究。总之，十八世纪的艺术，已经成为风雅别致有生气的东西。巨大的使人感到压抑的、威严的、尊大的东西遭到排斥，代之而起的是喜欢小巧、珍奇、雅致、轻快、富有生气的东西。不仅艺术上是这样，日常生活、服装、言语、礼仪作法都是如此，也就是变成所谓罗可可式的。十八世纪的法国 法国的文化艺术成为罗可可风，当然有上述那些理由。不过，如前所述，在路易十四晚年，法国虽然已居于欧洲霸主的地位，然而财政疲敝，人民缴纳极高的税金，借给王室的债款也不归还，因此到十八世纪幼弱的路易十五世时代，人民对王室和贵族怨声载道，自由平等的思想风起云涌。认为宗教和历史学只不过是使国王的特权合法化，已经不值一顾，代之而起的是自然科学兴盛起来。自然科学毫无例外地无论贵族和市民们都同样适用，国王和贵族也受到重力法则支配，血液循环现象并不止是市民们才有。在文学家中，这种自由思想的代表人物是伏尔泰和卢梭。由于这些情况，路易十五世，甚至出入宫廷的贵族，都不能象从前那样过于妄自尊大。他们不知不觉地为市民的势力、市民的思想所包围，生活和趣味也发生了变化；当然完全舍弃贵族的骄傲也不甘心，因此，就喜好那种一半贵族的一半市民的生活、趣味和艺术。建筑从巴罗克式富丽堂皇的宫殿转变为小巧别致优雅的别墅；装饰由金碧辉煌变为轻快潇洒的风味。这就是罗可可时代。那末这个时代的绘画，是什么样子呢?
罗可可绘画从它的主题来说，和巴罗克一样，都是贵族的，都是国王和贵族的肖像画，也有关于宫廷生活的作品；但这些肖像都是豪华纤细的，即使是男人的肖像，也似乎有些女性化，看着有些纤弱。在巴罗克时代恰好相反，就是画女人也男性化，描绘得强壮有力。特别是在宫廷生活的画中，这时，舞会、野游这种玩乐的场面很多，是引人注目的。至于绘画技术方面，和巴罗克断然不同，例如，没有巴罗克特点之一的显著的明暗对比，而给人一种轻快平面的感觉；色彩也不喜浓重壮丽的，而是用银色、不鲜明的金黄色、白色等，总之是轻淡的稳静的色彩；线条也是那样，不用巴罗克曲折夸张的线条，而只使用柔和的曲线，两者完全不一样。罗可可绘画在法国开花。
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